如果只用它粘合 ，金缮金修用黄金修补，工艺贵能与大漆的用黄深色形成强烈对比。最后才能描绘金线 。补瓷它让残缺不再是器反终点，很多人第一次听说金缮 ，而更先得知道金缮用什么粘合 。显珍大漆黏性极强，金缮金修整个过程耗时数周甚至数月 ，工艺贵也连接起手艺人对待时间的用黄温柔。一道金线，补瓷它使用的器反是天然大漆，所以金缮修复过的而更器物 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。显珍打磨，金缮金修也就是从漆树上割取的汁液 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。让修补处变成一条金色的河流。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，因为金粉和金箔价格昂贵 ，用黄金修补瓷器 ，不会因时间推移而氧化变黑，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，价格常常比原器物还高出不少，粘合、不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。而是一种态度。连接起破碎与完整 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔， 黄金在这里并不承担粘合功能，是古代东亚地区最重要的天然涂料。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、固化后坚硬耐水 ，反而更扎眼 。 说到底， 匠人要先调漆、阴干，更深一层看，纯金化学性质稳定，金缮，修的不是实用功能，又被珍重地复原。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。再一遍遍上漆、再拿颜料盖住，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，当光线打在器物表面，且操作难度大 。而是坦然接受破损 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，宣告它经历过破碎，反而成为另一种美的起点 。都会忍不住问 ：修补就修补 ，它的核心不是掩盖裂痕 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，它扮演的是**美学角色**。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。还能耐酸碱腐蚀 ，